在明清时期的文人审美与士人文化，深刻影响着当时显贵乃至皇室的器用风格，其或用材珍异，或凭巧匠精工，于最日常的起居生活中，展现最精妙不凡的审美趣味。各式明清家具，可称是此诸般妙器中，最与古人起居息息相关的一类。从堂前的桌案椅凳，到休憩所用的床榻，能切身感受明清文人生活的，非古代家具莫属。
本次中贸圣佳斫木专场，特呈现一批卓有特色的明清家具珍品，大至桌案、椅座、床柜，小至笔筒捧盒、各式官皮箱，种类颇丰。其中一件极尽繁华之态的大四出头官帽椅，尺寸硕大，为市面上难得一件的明式官帽椅存例；一件黄花梨六柱架子床，为装饰富丽的清早期架子床之经典作品；另有剔红西番莲纹沙发、靠背椅一套，显乾隆朝融入西洋新风的独特风格。专场中更有“同一藏家旧藏黄花梨家具”专题、各类漆木家具两个特色专题，可谓诸位家具爱好者的饕餮盛宴。
著录：潘宝林《古木神韵——古木香珍藏明清家具》第214页，人民美术出版社，2005年。
官皮箱平顶式，黄花梨制成，黑筋宛然，木纹妍美，前方以平镶法百宝嵌饰花鸟图案，装饰得体，华丽富贵又不失文气。
箱门平整，攒框作，木纹对称，其上以厚螺钿、虬角、寿山石、角质等镶嵌成花鸟图案，螺钿又分黄、白两色，图案亦对称，皆为自内角山石之畔，生出一株石榴，花、果咸备，枝干交错，点缀以叶片，枝干上各栖一鸟雀，俯身回首，姿态活泼，颇为灵动。箱顶前方立墙嵌厚螺钿瑞兽，两眼圆睁，须发凝为一束，头生独角，前腿微曲，回首观看，富于动感。底座微膨出，下方搜挖为壸门式，其上嵌饰螺钿为相向的双螭龙纹，中为火珠。
官皮箱顶转角包铜活加固，前方设铜四簇如意云纹面叶转子挠曲主振型、如意云头形拍子，箱门上有素铜活，铜质上佳，颇厚重，箱侧为铜菊瓣形垫片，勾云形拉手。
百宝嵌多施于小型箱盒之上，黄花梨官皮箱也以平素为多见，有装饰或雕刻者已少见，如此例平镶百宝嵌的做法，更为少见，图案布局清雅活泼，生趣盎然，意向大方，为典型清早期制品。此官皮箱为天津资深收藏家潘宝林先生旧藏，流传有序，殊为难得。
黄花梨圈椅，五接圈，扶手外撇，做成鹅头式。C形开背板，两侧有一木制成的窄角牙，波折为花边状，靠背偏上方设如意形开光，其内铲地浮雕团螭纹，螭纹龙首，独角金属工艺学，须发后飘，四足前后蹬开，三趾开张若鹰爪，身躯团卷，其上有线刻毛发，背鳍勾卷为草叶状，尾翼亦然，下方衬托两朵祥云。此处螭龙纹刻画细节丰富，神态生动。扶手下设S形联帮棍。
座面软屉，冰盘沿上有洼线一道，下方为平压边线。座面下、腿足间三面设壸门券口牙板，前方者沿边起阳线强调，两侧则一任平素。腿足外圆内方，其间连以步步高赶枨。前方赶枨扁阔，突出腿足表面，为脚踏枨，余三面的赶枨看面微素混面，内侧方直。脚踏枨和侧面赶枨下设牙条。
此圈椅造型简练大方，作为视觉中心的如意形开光，其内雕饰螭龙纹栩栩如生，第一眼就映入观者的眼帘。
著录：潘宝林《古木神韵——古木香珍藏明清家具》第70、71页，人民美术出版社，2005年。
四出头官帽椅黄花梨制，原皮壳，造型简练，其座面长仅52.5厘米，是小号四出头官帽椅，比一般常见的官帽椅小相当于一个边框的宽度，故而更觉精致可爱，难得成对。
搭脑用料肥硕，其枕部比一般搭脑枕部要宽，往两端下弯后又高高扬起，曲线柔婉，活泼可爱，整体造型宛若南方水牛头式。后腿上部、靠背板、扶手皆三弯，用料均较足，有憨拙之态。鹅脖亦三弯，退后安装，曲线律动微妙。鹅脖后不再加设联帮棍，空灵简洁。
座面软屉，冰盘沿造型简练，下方敛入较多，至下方微翻线近碗口线。腿足外圆内方，亦颇粗硕。座面下、腿足间三面设刀牙板，光素大气，亦使得小官帽椅整体更加疏朗。
著录：潘宝林《古木神韵——古木香珍藏明清家具》第86、87页，人民美术出版社，2005年。
半圆桌又名月牙桌，是明式家具中甚为少见的品种，黄花梨制者尤少，此例造型简练质朴，为传世孤品。
黄花梨制，皮壳老辣，风化沧桑，可佐证制作年代久远。其桌面不采用常见的攒框做法，而是两块厚板拼成，外缘做成圆浑的素混面，下方以穿带贯穿连接，用料甚为奢侈，颇显厚重。面板下方结构特殊，另附一周半圆横枨，与四条圆腿足斜格肩相交，横枨与腿足上端收入后形成极窄一条边线，与上方面板间隔，如同束腰造型。下方间隔十余厘米，腿足间又设弯枨，看面素混面突出较多，近似剑脊棱。上下两层弯枨之间，因腿足界为三个空档，两侧装弧弯板材为绦环板，中间设抽屉，用以储纳物品。半圆桌后方只在靠下方设单直枨，以铁梨木为之，之间装通长的素板。横枨下设小素角牙。圆腿足，近下端承以瓶状蹄足。
面条柜黄花梨制，保持原皮壳，细节加工细腻，比例高挑，造型含蓄，颇显文气。
柜顶喷出，边框做混面，上下翻碗口线，造型极佳。四腿八挓，腿足外圆内方，转折边缘亦翻微妙的碗口线。对开门，有中柱，柜门框也做成混面，两侧微翻边线，竖向外门框为劈料做法，内侧为门框，外侧为轴，木轴上下出头各纳入柜顶和下枨的窠臼牙板。落膛平镶素板为柜门心。
柜门内框上装长条形铜面叶，钮头造型复杂，如同门簪，为凸起的菱花形柱体，面上雕饰钱币纹，颇为妍美，下方铜吊牌为椭圆形。
柜内装搁板，分为三层。内膛可见原髹薄后漆，斑斓沧桑。柜门下的横枨扁阔，起冰盘沿，造型极佳，上方平素，中段往下渐敛入，并形成一个S形曲面变化，底端以平线压边，转角圆润而线条挺拔，宛如桌案的边框。柜下设刀牙板，造型亦素。
架子床黄花梨制，原皮壳，细节变化丰富，平中见奇，是明式家具中秾华的一类。
六柱，柱体特殊，中段为圆形，下方与围子结合处为方形，各面起素混面，且有双压边线，转折处圆雕为仰莲纹，方圆交接自然，相应的上方挂檐处的柱体亦为方形，交接处则雕为覆莲纹，甚为少见。床围子上下分两档，上方狭窄，装团螭纹卡子花，下方以四簇如意云纹攒成海棠花纹，四角各为半个如意云纹，图案布局匀停，抽象而富于装饰性，颇为妍美。门柱及四角柱间设罗锅枨，可以悬挂衣服。上方四面挂檐，透雕各式花卉纹，形象生动，活泼可爱。
床座软屉，边框素混面，高束腰，有露明的腿足和矮老，均雕琢为竹节状，将束腰分为数个空档，中镶绦环板，铲地浮雕双螭龙，追逐奔跑。束腰下有托腮，牙板阔厚，壸门式，亦浮雕相对的双螭纹，牙板沿边起线，至壸门尖处衍化为交缠的卷草纹，并生出灵芝头。三弯腿足，雕作兽足式，底部为兽爪攫珠式，肩部圆雕兽首，表情威严，呵护床体。
盆架黄花梨制，造型玲珑剔透，疏朗得度，为甚为少见的明式黄花梨家具品种。高盆架由于装饰较多，结构纤巧，稍有碰摔，容易损坏，故传世同类器物甚为少见。
盆架最为引人瞩目的是中间艳巧的攒海棠花纹中牌子，其为框架上另设子框，内以海棠花纹和十字纹攒接为花格，如同花窗。四瓣海棠花头，以四簇云纹攒成，每瓣内又镂雕一个向内生长的三叶花芽，花蕊则为凹四边形，中心浮雕为太极图式纹饰。搭脑和后腿皆委角打洼。搭脑挑出，雕一株灵芝头伸出，伴以三片花叶，造型简练，灵芝作如意形，雕刻圆转如意，花叶舒展大方，颇为经典。搭脑下、腿足两侧，设挂牙，搜镂为一株卷草曲折而成，至顶端回勾后衍为叶片。中牌子下设壸门牙板，至近下方放盆处，又设一变阔横枨，状如椅子的脚踏枨，为古人盥洗时日常搁置皂豆盒之类所用，扁枨下亦附壸门牙板。
除两条高腿足外，另设四条矮足，上有尊形望柱头，亦为委角打洼线脚，此种线脚在建筑中应用也多，侧面可见盆架作为小木作与建筑之间的关系。腿足间连以横枨，至中间攒合为『米』字形，上下相错交搭，为固定式，不可折叠。横枨与腿足间设有角牙。下方亦另设三条横枨连接腿足。
大笔筒多称之为笔海，言其广大，可容纳很多物品，不唯毛笔，其实古人亦用之收纳卷轴、如意、压尺、浮尘、麈尾等文房杂家，搁置案头，无所不便。
此笔海黄花梨制成，择天然树干一段依形斫制，不刻意取方正，内膛稍规整近圆，筒身极厚，故手感承重，兼以其峥嵘外观，搁置案头，端严挺立如真官神人。其树瘤雕刻布局与常见者不同，颇为疏朗，如春岛冰消。筒底亦为一木掏挖而成，至中间留小孔为脐，一是为了方便加工，二则有助于消弭整段木头带来的内部应力，不至于开裂。
盒以紫檀制成，皮壳致密油亮如漆，盖面百宝嵌胡人献宝图案，为明末清初甚为经典的百宝嵌器具。
盒面鼓起，其上以螺钿、玛瑙、寿山、孔雀石等百宝嵌成图案，为两个番装男子在路上行走，前者肩负长杆，悬挂葫芦，腰跨长弯刀，短裙赤足，回首观看；后者手牵绳索，拉着一头白猿，白猿为祥瑞之兆。头顶嵌饰连云纹，拱托一轮红日。盒盖与盒身结合处口沿起素皮条线，盒身下方敛入。盖顶内侧和盒身底亦挖落膛，兼顾造型和力学作用。
此盒造型端庄，胡人献宝为甚为吉祥图案，嵌饰华丽富贵，图案构图疏密得当，应为古代盛放贵重物品的宝盒，亦可能是用作礼物或赏玩之用。
小多宝格成对，饰云龙纹，紫檀制成，后背髹薄黑漆。小器大作，不看尺寸以为是大尺寸多宝格，实为案头陈设用的小多宝格，储纳贵重物品，搁置珍玩所用。
方角柜结体，上格下柜，上方格子大致分三层，最上方两格，中间通长格，下方以此为对开小柜门、抽屉和方格，各格内适当配合点缀以连云纹花牙，小柜门上方横枨出头雕为龙首。柜门上方为泉币纹透格，下方为云蝠纹。中腰并列两具抽屉，抽屉面上委角长方形开光，雕饰云龙纹。下方对设柜门，有中柱，柜门上密雕云纹，两个对称的戏珠龙出没其间，龙纹巨首，头顶七星，眼突出，大张嘴，喜气洋洋，须发飘散，身躯在云中忽隐忽散，指爪如鹰，追逐火珠。最下方设通长牙板，密雕云纹。铜鎏金面叶、吊牌、合页，上皆錾花装饰。
此例为典型清早中期宫廷明式家具，所见此类家具特征均甚突出，选料极佳，制作精致，周身上下榫卯、雕琢、打磨抛光等，无一处懈怠，此类卷云纹小平头案过眼十多张，造型相类，尺寸相近随机试验，细节大同小异，是同一时间段同一批工匠制品。
案面攒框装板，侧面做成冰盘沿，层层收进，转折柔和含蓄，底端有平压边线。素直牙板，沿边起线，甚为圆润，周匝起地子即为平整，挂磨功夫一流，牙头与牙条斜格肩相交，搜挖为卷云纹，两边又可合为一个如意云纹，起地亦甚为平整，简练大方。圆腿足，四腿八挓，侧面连以单枨。其底部处理亦甚为考究，牙板内缘皆打磨平整，边框内缘和穿带还起打洼委角线，且穿带以大格肩榫与边框相交，这种做法在明式家具中并不多见，一般家具内部保持质朴，或髹漆保护，但稍有打磨光滑这，至若连穿带和边框还加以线脚装饰者，更是少见。
■ 别例参考：紫檀镶大理石卷云纹平头案，故宫博物院《故宫博物院藏明清家具全集·10·案》件36，第204页，故宫出版社，2015年。
黄花梨四出头官帽椅，尺寸巨大，宽和高度均超过常规椅子尺寸，望之俨然，如同宝座般挺立。一般所见，黄花梨官帽椅，座面宽度多在60 厘米座面，高度则多在120 厘米之内。
四出头式结体，用料壮硕，颇具结实，搭脑牛头式，具拙朴之态。靠背板四攒式，其中下方一层与座面上三面所设绦环板形成一体，宛若围栏。靠背上方委角长方形开光内透雕鸣凤纹，下方山峦耸立，层层累叠，其个伫立一个巨大的凤凰，凤目含威，羽翼高扬，回首展翅，做鸣叫状，周匝云气弥漫，构成凤鸣高冈的图案，即《诗经》所云『凤皇鸣矣，于彼高冈。』寓意四海平安的盛世。下方委角长方形开光内透雕螭纹，其下方为海水江崖纹，山峦层层，水浪涌动，一个团身大螭，形若鲶鱼，双眼如虾，如意鼻头，双角如鹿，背有鳍，腿足若兽爪，尾翼勾卷如卷草，姿态活泼可爱， 应为祥瑞之意。图案雕刻设计巧妙，充满画意，雕刻粗细得当，落落大方，甚至背后亦做了细致的处理，阴阳分明，落落大方，甚为精彩。螭纹绦环板下方则装以亮脚牙板，曲线柔和大方，简练得体。座面上三面设横枨，镶装绦环板，双面雕刻，饰玉兰花纹，玉兰又名辛夷花、木笔花，寓意高洁文气，装饰此处，恰到好处。腿足、靠背板、鹅脖、联帮棍处皆设有牙条装饰，边缘起线，并浮雕卷草纹（其中后腿足外侧原设通长牙条，槽口可见）。
座面软屉，现为重新编织补配的胡椒眼式席面，颇为疏透。边框冰盘沿，层层转折硬朗，工手硬朗。座面下腿足变为方形，转角起打洼委角线，亦甚干脆利落。腿足间四面设券口牙板，曲线柔婉，用料甚厚，平铲地沿边起皮条线，横竖向牙条相合处，背后设穿销榫，结构严明。腿足间赶枨做成前后低状，以便错开相交于腿足的榫卯， 并形成空间变化，赶枨以方形委角，与腿足交圈。四面赶枨下设厚牙条，铲地高起边线。
腿足内侧与牙板的交角处，有墨笔楷书『左後』『宇』等字样，书写端正俊美，应为原状，概此椅因尺寸巨大， 原可拆卸，便于运输，以之标记。
此椅尺寸硕大，座面高耸，装饰秾华，非日用的座椅，度其用度，概有两种可能，一或为充宝座之用，以示坐者之庄严身份，则从其鸣凤纹来看，凤为君子之意，或是宫廷、王府等尊贵人员所用。二可充禅椅之用，则可上溯宋元，与禅宗宗师所坐大椅相类，是高僧说法或禅修时所坐。
其造型奇特，与之大体相类者，可举两例，一为国家博物馆所藏彩漆缠枝牡丹纹四出头式宝座，另一位故宫博物院藏黄花梨螭龙纹带托泥圈椅，后者亦见有数例相近者，这些椅具的显著特征为均较繁华，座面上皆有三面设透雕花卉图案的绦环板，且腿足、靠背板上均有长牙条，仪式性和宗教性较明显。
1. 明末清初，黄花梨螭龙纹带托泥圈椅，故宫博物院藏，载故宫博物院《故宫博物院藏明清家具全集·4·椅》件7， 第43 页，故宫出版社，2015 年。
2. 明，彩漆缠枝牡丹纹四出头式宝座，国家博物馆藏，载王世襄《明式家具研究》。
长黄花梨平头案，尺寸较大，可充画案之用。案面攒框装独板面心，边框较常见者更宽一点，整体愈觉大气，面心板上黑筋形成的纹路若孤峰兀立，颇具装饰意趣。冰盘沿，线脚微妙，下方有压边细线一道。四腿八挓，扁圆腿。腿间以夹头榫镶装牙板，牙条与牙板斜格角相交。腿间装双枨，其双枨上下皆剔平，较为少见，视觉上更觉利索。案面底部穿带纵横皆施，成丰字形，比常规做法更牢固，承重能力也更强。
刀牙板平头案是明式家具经典造型，尺寸较大的黄花梨刀牙板平头案较少见到，其周身不设一饰，以木纹自然变化的纹路为唯一装饰，造型则凝练大方，简约至不可再简。
此例为罕见的黄花梨小榻，搁置书房，既可充坐具之用，展玩书册，博古赏物，未尝不可，倦时又可小憩，甚为便宜，是上好的文房雅器。
软屉，边框木纹如画，屈曲若水波涟漪，布满鬼脸狸斑，华美可爱。冰盘沿，造型敦厚，下方翻边线。束腰极窄小，与牙板一木连做，牙板用料较厚，鼓出后保持平素，不起边线，与腿足柔婉相交。矩形腿足，底端挖小马蹄，造型小巧稳重。腿足间设罗锅枨，与腿足大格肩相交，看面微呈素混面，奇特之处在于其榫卯皆为透榫，且突出几毫米榫头，若梁枋在柱子上的出头。这种做法，是为了方便拆卸，敲击榫头，更易将榫卯打散，相似的做法在椅子上也有所见，如王世襄旧藏，今收藏于上海博物馆的紫檀牡丹纹扇面官帽椅，就是这种做法。
高档硬木制圆角柜中，以黄花梨制者较多见，紫檀制者难得一见，甚为罕见。此例以紫檀为框架，镶楠木瘿而成，殊为难得。
柜帽突出，侧缘做成素混面，上下压边线，转角圆润，平镶软木面心为顶，其高度仅过一米余，故亦可用来搁置物品，充几案之用。腿足壮硕，四腿八挓，侧脚收分明显，紫檀质感细腻，坚硬如铁。有中柱。柜门素混面双压边线，两侧出轴纳入柜帽和底枨的窠臼。落膛起鼓装门心板，楠木瘿为之，木纹潋滟如波光闪动，造型饱满。柜门上设铜长方面叶，吊牌作梅花海棠花形。柜侧山板亦镶楠木为之，有楠木典型的虎皮纹。柜门设搁板，并设两具抽屉，装铜垫片、海棠形吊牌。
书架腿足皆琢为圆形，与顶面粽角榫相合，横枨亦做成圆形，与之交圈。其以搁板将之分为三层，每层三围各围绕笔管式围栏，仿竹意趣明显，甚为雅洁。搁板心则落膛平镶楠木为之，楠木气味芬芳，又可防虫，是可储纳书册的上好材料。中间一层搁板下增设一对抽屉，附铜垫片及圆环拉手，抽屉前脸为黄花梨制，余亦为楠木制成，可储纳珍玩及珍贵的书册等。下方装刀牙板。
此屏紫檀为框，制成一个寿桃形，颇为有趣。也因此，紫檀边框在素混面双边复线基础上，上部雕饰桃枝，上有桃花、桃叶，翻卷点缀，甚至挂环处也雕刻为桃枝盘绕而成，其上桃花朵朵，雕工精湛，制作者极力模仿自然，宛如自然生长而成，颇得巧思。
屏心为蓝绿色为主的彩漆第，其上以紫檀、玉石等百宝嵌成山水图案，画面为近水泊一景，近处有一个高耸的桥梁横架两案，其上人来人往，水中则纵横各种船只，既有辛苦劳作的渔船，造型渐变，也有悠闲的游船，装饰华丽，远方则山水缥缈，水天一色。
此屏为典型清乾隆时宫廷用屏，其主体以寿桃为之，含祝寿之意，应为太后或皇帝生辰时进献之物。
此柜平顶长方形合页门，通体髹黑色大漆，柜正面及两侧面使用白色厚螺钿、各色玉石作镶嵌。正面图案以生动形象的折枝花鸟为中心，分别从左右向中心延伸一树花鸟，用梅花、喜鹊组成喜鹊登梅、喜上眉梢，用绶带鸟、海棠花、玉兰花、芙蓉花等组成玉堂富贵吉祥图案。除了主体图案外，柜下方的花牙上也装饰各种朵花。柜的两侧也作了精心设计，上为扇面形开光，下为长方形开光，开光内点缀嶙峋的山石和五颜六色的蝴蝶、海棠花、菊花等，在大漆的表面深色了树干及树叶，突出花朵与瑞鸟之美丽，可谓匠心独具。
此对椅子紫檀制，通体髹黑漆，内外满饰描金卷云纹及花卉纹。座面由四组对称缠枝莲纹组成，边饰卍字纹一周。靠背扶手以小块木料做榫，攒接成拐子纹，并两面描金绘缠枝莲纹。此椅形制庄严大方，漆面柔美细腻，纹饰富丽庄严，做工考究，装饰性及表现力极强，为清代宫廷家具之代表。
故宫藏有清中期紫檀描金卍福纹扶手椅，录于《明清宫廷家具》第28页。本品与故宫藏品对比，形制相似，且俱为描金缠枝莲纹装饰，可资参考。本拍品成对保存，更为难得。
此套沙发、椅子是以正宗的中国雕漆工艺制作的欧式风格家具，是17～18世纪中西方文化、艺术交流的见证，亦可见异域风格在别国的青睐。
其为典型的法国式家具，并包有软垫，造型亦为法国路易十四家具基础上发展而来，但工艺却是纯正的中国。靠背椅两后腿高突，并勾卷为卷珠状，搭脑波折起伏如山字形，其上有作锦地，上有西番莲纹装饰，腿足亦为锦地上西番莲纹。靠背作盾形，上宽下窄，镶软包，框架略成亚字形。座面略成扇面形，前方微有波折，边框亦雕细密的锦地，内镶软包。座面下牙板和腿足上段收进，近似束腰，三弯腿足，亦为锦地上雕饰西番莲纹。
一般此类家具，有两种可能，一种为西方做好胎骨，运至中国作漆，再拉回使用，另一种为中国仿制外国家具模型，有猎奇心态，此椅从其软包表皮上的中国纹饰来看，应是中国人仿制外国家具造型而成。
此对方角柜四角见方，对设两门，上下同大，下设刀牙板，腿足垂直无侧脚，周身髹黑漆，柜体两侧分别有圆形和方形开光，开光内饰花鸟瑞果纹，前方以嵌螺钿装饰。柜门攒框装心，门框与门心平齐，其榫卯特殊之处在于柜门框与门心之间、门心拼板之间，皆设燕尾榫加固，现从黑漆下亦隐约可见。黑漆黑中泛紫，较为致密，其上嵌厚螺钿为纹饰，所有图案边缘又嵌饰铜丝勾勒轮廓，亦属很特殊的做法。柜门图案为对称的洞石折枝牡丹花卉纹，三两蝴蝶穿插其间，言简意赅，却生动的刻画了一处生意盎然的花园一角。门框上一周围开光内饰折枝花纹，颇增繁华。黑漆柜身造型优雅兼稳重，透过设计图案多重的吉祥寓意，繁复的镶嵌作工及华美的装饰效果，实为清代漆艺家具之佳作。
此对书橱描金罩漆是明清金漆家具常见加工工艺低副运动链，制作时在红色的漆地上用金漆作画，然后再罩透明漆，完成后图案略微凸起，具有雕刻感。此对大柜纹饰为典型的清中期风格，构图饱满，描绘细致，山水人物历历在目，成对传世，更显珍罕。
